Просмотр вопроса
Что такое гитара фламенко?
Гость
14 апреля 2008

1. Разная конструкция гитар. Не вдаваясь в подробности гитаростроительной кухни и различного расположения обечаек, отметим то, что лежит на поверхности.
Классическая гитара призванная создавать глубокий объемный звук заметно толще чем гитара-фламенко. С другой стороны - у фламенковой гитары струны располагаются намного ближе к деке.В частности, в Испании мне говорили, что между декой и струнами должна застревать сигарета (впринципе так и есть).

2. Разное дерево. Во фламенко традиционно используется кипарис. В классике - (бывает по-разному, здесь я ориентируюсь на мастеров-испанцев) палисандр. При этом и там и там резонирующая дека часто может быть кедровой или реже еловой.
Конечно после Пако де Лусии широко стал использоваться гибрид между классикой и фламенко, гитары называемые "фламенка негра" - конструкция фламенко, но корпус из палисандра.

Что это дает? Конечно же звук. Классическая гитара, подразумевающая академическое исполнение, имеет глубокий "направленый внутрь" звук. Это трудно объяснить словами... Тут дело в вибрации. Играя на классике чувствуешь как она концентрируется внутри гитары и долго-долго там живет.
Фламенка - это яркий перкуссионный звук направленый наружу. Его задача - наполнять пространство и пробиваться , сквозь халео и сапатеадо. Кипарисные гитары использовались для аккомпанимента танцу и пению. После появления фламенко-виртуозов, эти гитары все чаще стали уступать место модерновым гитарам из палисандра.
Фламенка-негра соединяет в себе атаку направленную наружу и внутреннюю вибрацию. Наверное она идеально подходит для исполнения сольной гитарной фламенковой музыки.

Для тех кто далек от аккустических изысков приведу такую аналогию с электро гитарами.
классику (с известными оговорками конечно), можно сравнить с Лес полом.
Фламенко-бланка (из кипариса) - с телекастером.
Фламенко-негра - с делюкс стратокастером.

3. Разная посадка. Классическая позиция "гитара между ног". Фламенко позиция - три варианта. Старая - гитара упирается в ноги, гриф направлен вверх, Нога на ногу - от Пако де Лусии, и комбинированная - от Сабикаса.
Разные варианты посадки диктуют разные формы постановки рук и, как следствие видоизменяют технику.
При этом, каждый из трех вариантов посадок фламенко был обусловлен ситуацией и необходимостью.
Старая позиция использовалась для аккомпанимента, когда не было необходимости в тихом арпеджио или пикадо. Основными приемами были - расгеадо и пульгар. Левая рука при этом редко сдвигалась от первых ладов.
Комбинированная позиция - выбор достаточно ограниченного числа гитаристов. В частности до перемен привнесенных Пако в музыку фламенко, находясь в поиске и модернизируя старую школу в такой позиции играли Сабикас и Ниньо Рикардо. Сейчас ее использует, например, Оскар Эрреро.

4. Разные позиции рук. Особенно это относится к правой руке. В классике рука кладется практически над резонирующим отверстием, и кисть ставится так, что б пальцы были перпендикулярны струнам, а ладонь параллельно.
Во фламенко опять-таки все не так. Во первых, рука раснолагается между порожком и резонирующим отверстием, и во-вторых позиций не одна, а две, первая для игры арпеджио и пикадо, вторая для расгеадо и альсапуа.

5. Разное звукоизвлечение. В классике звукозвлечение более мягкое, в то время как во фламенко - более яркое. Во фламенко как правило по умолчанию при исполнении пассажеобразных фраз используют прием апояндо , когда после атаки палец касается соседней струны ("опираясь"), в классике данные прием так же известен, но применяется намного реже.  Естественно это, наряду с разной постановкой рук, дает разный характер как звука, так и подхода к звукоизвлечению. Сама атака струны во фламенко подразумевает задействование как ногтя так и верхней части фаланги. В классике, чаще встречается чисто ногтевое звукоизвлечение, хотя в скоростных пассажах можно наблюдать и фламенковый подход.

6. Разные приемы игры. Технические приемы игры в гитаре фламенко более развиты чем в классике. Помимо всего написанного выше следует сказать, что пульгар в во фламенко может работать как вниз так и вверх (аналог ПШ), что порождает целую цепь отличительных особенностей техники игры. В частности в классике не применяется прием альсапуа, а во фламенко он является одним из базовых. Расгеадо конечно известно и в классической гитаре (вспомнить хотя бы Аранхуэзский концерт), однако фламенко предлагает на выбор несоизмеримо большее количество форм, являя при этом не просто набор разрозненных элементов, но стройную систему. Тут уместно будет вспомнить - различные пальцевые формы расгеадо, 1, 2, 3, 4 - пальцевые, в разных последовательностях, различные формы кистевого расгеадо, или расгеадо де Херес (то, что использует Пако де Лусия). Ну и во фламенко крайне редко можно встретить, например, искусственные флажолеты.

7. Разный бэк граунд. Об этом то же следует помнить. Гитара фламенко вышла из народной традиции, в то время как классика - из дворцовой.

16 апреля 2008
Ответы (0)

Нет ответов, ваш ответ будет первым